视频简介
凯特琳·布/-雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女$如何大胆%$ +[探索她的性欲，整部影片@.充满男女性器官的特写镜头 ，% 在保守的7=`0年代:.被 -+法国着名的% 《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污$ ，使女-性蒙羞"而呼吁禁演。_ 因此在法国被冷冻了24+ 年，直到2000年才得以公开上映。这部;?以第一人*称叙事的 ?;电影相$ \当独特，以直接、不矫揉造作的态%=@#度表现性的:[ 场 景)-;，直面性的问题[ @，充满了自 ^)_由、 前卫与实验电影的格调。,关,+于 $导演：1949年生 于法+);*;国的+]凯特琳·布 \(;蕾亚，身兼作家、=$导演、演员、编剧等多重身分。她形容自/己是个“清教徒”，[但这很难和,她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说*]《容易? 相 处的人 》，在1968年出版\的时候，被列 .为18岁以下\:禁止- 购:`买的限制级小说；= 她 23岁参与演出的*?;[第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇 的经典情色电影《巴黎最?_后探:]戈》；她25岁时将自己的]_ .第*\$四本小 `说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一$ 个1%4岁的少女如(` 何大#胆探索她的性欲^，且里头充满! 男女性; 器官的特写镜头，在! 保守的\\70年代被法 ]国知([名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、*玷 )污 =和侮.辱，使 !女性蒙羞”而呼吁禁演-% ，)-因此在法国被冷冻了24 .年，直`(`到今年?才得以公开上映。她一再以作品 =挑战-] 法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行***之+=实”，有人赞赏她作品里的女主 (角“闯进陌-] 生的性爱领域， 如 =同/ -%导演本=人违* 抗传统的电影（性[别）界 _线”。可?;以肯定的;是：凯特/\]琳·布蕾亚代表某种法 ^-\国电影的 先驱，而且#?她 [的影响效力正在 ;持续发酵中…=…凯特琳·)布蕾-]亚声称受了瑞 / )典电影大师伯格曼= 的+^ 《冬日之光》影响，才决定拍#电影。她的*#处女作《\爱_ 欲解放》拍:`摄经费拮据 . ，但这部以第一人称叙事的电影相]= 当独特，以直 /[接/ ;、不矫揉造作-.]的态度表现性的( #场景、 面对性的问题。它自由、@ 前卫与实\验 电影的格调，与\!当年^ 的美国地下电影极度%` 相近。十年_后，%+她的电影《 *+ )少女36》又再`度受到大众瞩目，它不 ^仅被《纽约时报》!.誉为“法-,国的《,洛丽塔》”，洛杉矶时*$报更形容它是“少数对性有如此]吸引人地+诚实探?讨的电影，笔触如此新鲜(又尖 \_锐。”然而她的作品并; /非企图藉对性器官\和性行为直接地描绘来挑^=起观者的性欲) ^$ ，而是对人们的性态度作#%%心理分析/#] 上和_形而上的申论。因 /#此她也正大光明地 ?-被视为和萨@=德、西蒙 +娜·波芙娃、# *波琳·雷雅吉=_（《O`_ 娘 的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的?)! 《感官世界》和;:]贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅 _)如此，她的才华并非只有在非主流% ,的情色前)_卫电影领域受到瞩目[%。她曾和意大利国宝,?(级导演费里尼共同编 !写他 [ 的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察 ,》 ;也曾被戛纳 : *金棕榈奖导演莫 )=里斯·皮亚拉+ .（拍]摄过] [《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二?的大 明,-星如热拉尔· ^`_德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人[#主演。可/见她在艺术界、文化界、文学`@][界、以=:及电影界蕴. 藏的深厚影]响力。那么，凯特琳·布蕾.] 亚又如何替她电影-)无可避免的争 +议性^ .(辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什(么会有这些（坐\@立难^*:安的）社会的制式 `反应，然后明白;)* 这)#\,些恐惧= 和 反感没什么大不了。我这样 说是因为我是 %:第一个 $被这些主:题和影@:+像扰乱的人。我是: 个* 清教徒 )形的人，但你必须长大，\并克服这些不合逻辑的反; 应。”“我们必须改变美学\的符码，我们+可以^!+$让排泄物和分泌物变的可人而 美好。道德 的反 \@_感来自%美学的[ _秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴 ,部正如同宇宙中的黑洞。”她+(`的\最* 新电影《罗曼史》推出后，\\`!已经受@=到*影评人 ; (和观众的?/肯(定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的 ）电影还];_是一样^_，只是观众进+._,步了。-现在[`我们 要看看观众会认为它是***片，还是超越影像、进入 影+像所激起的/情感 !和反省。”