阿玛柯德

◎1975奧)斯^卡最佳外語片　　◎` 1974紐約影評人協會最佳導演及最?佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚;,著輕軟絮草，教堂的@@鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到
^三零年代亞德里_亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建/築$%工人老爸、家庭主婦老媽、_ 遊\[手好閒的舅舅、頑皮的小#弟，男??;孩在天主教、法西+^斯和義大利傳統家庭:_價值中，迎(接他的青春與成長。_教室裡捉弄老師的:惡作劇、教堂裡]擔心手淫的懺悔、(_)鄉村海邊/的熱鬧婚宴_+)，費里尼$(,從容隨[?意\地摘-選擷取=;-小鎮生活的切片與軼事，密)
密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互.輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能?是#_對^,@他自-,己的紀錄」。《阿瑪珂德 \》不但被推崇為其/$個人寫實語法的代
$. 表作，$^也被視為他最重要的自傳作品之一#。 影片一方:面帶領觀眾走`進費+里尼的童年生活，看(*見他純真誠摯、幽默風趣的情感源 )#]頭。在時代景?* ^況的描繪上，也跳 脫了純粹客觀、?)歷史.@觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前#?
後義大利境內法西斯/)的樣: 貌。　　有趣的是#+@，在《阿瑪珂德$!》)中， 我們也可清楚地,]看到費(里尼對女性: ^形象的思索與著迷，聖母、烈女,、蕩婦 ?的三位一體，母親與妓女形成了,#?互為表裡的對\比^，而費里尼作品中一再出現的=、體態豐腴、巨大的女體，不但是-哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙*的開端。